Toy Story este o franciza care si-a asumat intotdeauna riscuri de la inceput. Prima sa editie din 1995 a fost primul film animat complet CGI, iar acea miscare indrazneata in ceea ce priveste animatia, imaginile si povestirea a ajuns sa fie un mod creativ si proaspat de a povesti vizual. Cele mai interesante riscuri creative, totusi, pot fi gasite in povestile si tonul francizei.
Toy Story echilibreaza cu talent povestile prietenoase copiilor cu momente mai intunecate si mai intense. Inspiratia pentru Toy Story 3 , de exemplu, a fost genul plin de suspans al filmelor ce au ca scop evadarea din inchisori. Ceea ce este si mai surprinzator decat incercarea de a incorpora o poveste despre evadarea dintr-o inchisoare intr-un film pentru copii despre jucariile de la o gradinita este ca a functionat atat de natural.
Filmele „Toy Story” exceleaza la combinarea personajelor distractive cu povesti intunecate
Toy Story a inceput franciza spunand o poveste de gelozie, dezamagire si frica de a fi inlocuit, totul prin ochii jucariilor pentru copii Woody ( Tom Hanks ) si Buzz ( Tim Allen ). In ciuda suprafetei colorate si distractive, principalul antagonist al Toy Story , Sid ( Erik von Detton ), este un copil care tortureaza literalmente jucariile pentru distractie. Asa ca, cand Woody si Buzz se trezesc prinsi accidental in casa lui Sid, sunt fortati sa lucreze impreuna pentru a supravietui. O poveste despre doi inamici care supravietuiesc impreuna in mijlocul raufacatorilor chinuiti si periculosi: acesta este complotul Toy Story. Desi filmul ramane constant linistit pe tot parcursul, intensitatea subiacenta si amenintarea pericolului sunt mereu la panda. Tonul este tensionat, iar miza este mare.
In mod similar, Toy Story 2 il vede pe Woody rapit de Al ( Wayne Knight ), un hot, proprietarul unui magazin de jucarii, care cauta sa castige bani mari dintr-o jucarie antica si, dintr-o data, Woody se confrunta cu daca merita sa ramana si sa-l priveasca pe Andy cum creste, daca doar este. va fi lasat in urma. Din nou, aceasta este o teama adanc inradacinata in Woody ca personaj, iar intriga reflecta aceasta intensitate. Woody si noii sai prieteni, cowgirl Jessie ( Joan Cusak ) si calul de incredere Bullseye ( Frank Welker ) sunt aproape impachetate intr-un zbor catre Japonia inainte de a scapa de rapitorul lor si de a se intoarce acasa. Deja, Toy Story, ca franciza, explora teme intunecate precum tortura, supravietuirea, pericolul, rapirea, respingerea si imbatranirea. Este de la sine inteles ca a treia transa ar include o linie a intrigii cu mize la fel de mari.
Uimitorul vizual Toy Story 3 urmeaza un model bine asezat, prin aceea ca imbina conflictele interioare ale personajelor principale cu ceea ce se intampla in poveste in exterior. Cand Andy se muta la facultate, Woody, Buzz si gasca sunt dusi din greseala la Sunnyside Daycare si sunt supusi sistemului corupt condus de nefastul ursulet de plus, Lotso (Ned Beatty ) . De data aceasta, povestea exploreaza o alta teama pe care chiar si antagonistul ei o impartaseste: abandonul si respingerea. Cea mai mare frica a lui Woody din primul film Toy Story devine realitatea lui Lotso in cel de-al treilea, deoarece aflam ca Lotso a fost pierdut si ulterior inlocuit de proprietarul sau, iar acum isi scoate furia pe jucarii nevinovate. Woody si Lotso sunt in dezacord, in timp ce Lotso incearca sa-i traga pe toti ceilalti la nivelul sau de mizerie, iar Woody ramane raza constanta de speranta care duce calea spre evadare. In timp ce seriful incearca sa-si conduca grupul de prieteni loiali din regimul totalitar al lui Lotso, ce gen mai bun pentru a explora aceste teme decat o evaziune in inchisoare?
„Toy Story 3” este influentat de filme Prison Break precum „The Great Escape” si „Cool Hand Luke”
Cand te gandesti la Toy Story , probabil ca nu asociezi automat franciza cu filme precum The Shawshank Redemption , The Great Escape sau Cool Hand Luke . Cu toate acestea, ca parte a genului de evadare a inchisorii, toate aceste trei filme si-au facut rolul in inspirarea Toy Story 3 . Potrivit regizorului Lee Unkrich intr-un interviu pentru Digital Spy, „Singurele filme la care am facut referire, intr-adevar, au fost filme din inchisoare… stiam ca o mare parte a filmului va fi o evaziune de inchisoare”.
In ceea ce priveste evadarile de inchisoare, The Great Escape (1963) este probabil unul dintre cele mai populare filme ale genului si la care se gandesc cei mai multi oameni atunci cand este discutat subiectul. Filmul urmareste un grup de prizonieri de razboi intemnitati de al Treilea Reich, iar distributia mare de personaje alcatuieste un plan de evadare, fiecare persoana contribuind cu ceva. Detaliile planului de evadare bine gandit din The Great Escape apar ca pesmet in Toy Story 3 . Pana la a treia editie a francizei, Toy Story acumulase o distributie mare, deoarece fiecare film aducea personaje noi pe lista crescanda de jucarii cu numele Andy scris pe picior. Woody poate fi cel care conduce evadarea, dar isi foloseste abilitatile prietenilor pentru a face planul sa functioneze. Detaliile mici, cum ar fi gardul si punctul mort din locul de joaca din Sunnyside, indica puncte similare ale complotului din The Great Escape .
Unkrich citeaza, de asemenea, filmul iconic de evadare a inchisorii, Cool Hand Luke (1967) ca o influenta deosebit de mare. Filmul il are pe Paul Newman in rolul personajului titular care este trimis intr-o inchisoare din Florida si refuza sa se supuna capitanului ( Strother Martin ) si sefului Godfrey ( Morgan Woodward ), cunoscut drept omul fara ochi. Personalitatea puternica a lui Luke si numeroasele incercari de evadare ii castiga respectul colegilor sai detinuti si, desi nu este niciodata un om liber pentru mult timp, el incheie filmul oarecum triumfator, fara a ceda niciodata in fata directorului sau a autoritatii inchisorii brutale.
Dorinta de libertate si sfidarea unei autoritati nedrepte sau deosebit de brutale este una dintre atractiile principale ale filmului, iar detaliile din film apar si in filmul lui Lee Unkrich, cum ar fi nevoia de a se elibera, camaraderia dintre colegii de inchisoare si chiar si amenintarea de a petrece noaptea „in cutie”. „Cutia” lui Cool Hand Luke (oarecum asemanatoare cu conceptul de „cooler” al lui The Great Escape ) a servit drept loc de pedeapsa in care prizonierii erau trimisi intr-o cabina mica de lemn pentru cea mai mica infractiune. Versiunea „cutiei” din Toy Story 3 este cutia cu nisip din terenul de joaca, unde domnul Potato Head ( Don Rickles ) este trimis in mod repetat sa petreaca noaptea ca pedeapsa pentru ca a raspuns. Suna o prostie sa compari un film intens si foarte emotionant precum Cool Hand Luke cu Toy Story 3 , mai prost si prietenos pentru copii , dar referintele si ouale de Paste plasate in film indica o intelegere a inimii filmelor de evadare a inchisorii si o respect profund si pentru ei. Chiar si referintele mai stupide, cum ar fi „cutia” sunt facute cu dragoste – poate fi o gluma, dar „cutia” serveste si ca punct al intrigii. Inspiratia pe care Toy Story 3 o foloseste pentru tonul si intriga sa se potriveste bine cu jucariile care se iau suficient de in serios.
Cum functioneaza „Toy Story 3” ca un film de inchisoare
Ca gen, povestile despre evadarea inchisorii vin in multe varietati, iar Toy Story 3 , in ciuda statutului sau de film pentru copii, se incadreaza absolut in aceasta categorie. De obicei, o poveste de evadare a inchisorii va prezenta un tip nou sau un lider, care aduna aliati si pune la punct un plan de evadare. De obicei, exista unul sau mai multi antagonisti foarte intimidatori sub forma unor figuri de autoritate si un sentiment subiacent de pericol si dor de libertate. Indiferent daca prizonierul este nevinovat sau nu, exista de obicei un sentiment de nedreptate in ceea ce priveste timpul petrecut in inchisoare sub forma unei brutalitati neloiale sau a altor nedreptati.
Alte caracteristici ale genului includ defecte ale planului maret si complicatii neprevazute care fac ca planul sa nu reuseasca complet — cel putin, nu la inceput. Toy Story 3 urmeaza, de asemenea, acest tipar prin includerea blocajului in care Lotso a aflat despre evadare printr-un snitch nedoritor (snitch-ul fiind, de asemenea, un element de baza al genului) si taindu-i pe evadati la tomberoane. Din pacate, pentru personajele principale, si pentru Lotso, sunt dusi la groapa si se confrunta cu incineratorul inainte de a scapa in sfarsit in ultima secunda posibila. Filmul s-ar fi putut incheia cu Woody, Buzz si gasca fugind printr-un plan complet de succes, dar a ramas fidel genului sau de influenta, iar filmul este cu atat mai bine pentru el.
Toy Story 3 urmeaza modelul filmelor sale precedente, incorporand un anumit nivel de intuneric, profunzime de emotie si o scriere stransa in povestea sa de evaziune a inchisorii. Datorita celor doua filme anterioare care au pus deja bazele personajelor familiare si indragite, Toy Story 3 a reusit sa gaseasca timp si spatiu pentru a explora creativ aceasta noua poveste, pastrand in acelasi timp linia cu versiunile care au aparut inainte. Datorita coeziunii dintre conflictul interior si complotul extern, scriitorii au reusit sa incorporeze aceasta inspiratie in moduri naturale. Toy Story ramane o franciza distractiva, prietenoasa copiilor, care merge pe linia dintre momentele intense de incinerator si distractia creativa, cu linia de trecere fiind intotdeauna dragostea neclintita a jucariilor pentru copilul lor. In ciuda statutului sau de film pentru copii, Toy Story 3 ofera o poveste care este, fara indoiala, un film de evadare a inchisorii, iar acesta a fost un risc care a dat roade minunat.
Imaginea de ansamblu
- „Toy Story” si-a asumat intotdeauna riscuri creative cu animatia si povestirea sa, iar franciza echilibreaza povestile prietenoase copiilor cu momente mai intunecate si intense.
- Povestea „Toy Story 3” incorporeaza elemente ale genului filmelor din inchisoare, cu jucariile infruntand sistemul corupt al unei gradinite conduse de un ursulet nefast.
- „Toy Story 3” este influentat de filme de evadare a inchisorii precum „The Great Escape” si „Cool Hand Luke”, cu referinte si oua de Paste care arata un respect profund pentru gen.
